photo 三十三间堂中,成排陈列的1001尊千手观音立像于2017年末结束了长达45年的修理,于今年秋天被指定为国宝。据悉,每尊观音像的表情都不相同=摄于10月2日(加藤谅)

  全长118米、狭长宽阔的空间之中,陈列着多达1千尊千手观音立像,金光闪闪,熠熠生辉。京都·三十三间堂无论何时都会让来访者为之倾倒、着迷,内心归于安然祥和。

  3年前去世的版画家·木田安彦对于三十三间堂的热爱尤为深厚。

  木田在东寺附近度过了童年时光,后来毕业于京都市立艺术大学。之后曾在东京的广告公司中,作为设计师活跃一时,1975年回到京都。虽然作为版画家已经能独当一面,但还是存在着必须跨越的屏障。

  “你喜欢栋方志功(1903年至1975年,日本著名版画家)吧。不过效仿他可不行。优雅洗练的京都出生之人,即便追随青森的栋方也毫无意义。”

  据悉,这是1968年木田还是学生的时候,在兼职时经介绍认识的大型出版社主编对他所说的。当时正处于一提到版画,便是栋方志功的时代。木田也许是在不知不觉间,受到了栋方的影响。

  在不断摸索自身画风的过程中,给予他启迪的是三十三间堂。

  木田上小学时,高大的观音堂伫立在没有围墙的开阔空间之中。在艺术大学就学的过程中,上下学时也会从殿堂旁边通过。

  长大后,木田在环游世界时,为欧洲大教堂等建筑物的魄力而倾倒。他想到,三十三间堂正是能够与这些建筑物比肩的日本的文化遗产。

  木田的女儿沙弥佳(38岁)说道“我认为父亲重新审视了自己的根源。”

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  1977年,木田通过绘制13厘米见方的三十三间堂工笔画找到了手感。为此,于1978年1月,来到残雪未融的三十三间堂境内取景。他竖起铅笔,细心测量观音堂的尺寸和平衡,一处都不放过。此后,耗时1个月雕刻出木版画《三十三间堂》。

  水平延伸的屋顶和檐廊,垂直排列的瓦片和立柱。从立柱之间的空间中可以看到无数的观音像。这幅构图大胆、刻线极尽细腻的杰出作品,成为了木田的成名作和代表作。

  跻身人气创作者后,木田仍持续创作描绘三十三间堂的水墨画、玻璃画和版画等。由于眼疾导致视力下降,他耗费了5年时间来完成在心中已经定为自己最后1幅木版画的《四国三十三所》。

  现在,木田的遗骨静静地安睡在遥望着三十三间堂的法住寺中。

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